پاپ جدید متوفی شاید در مقبرهای که به راحتی در دسترس او باشد، دفن نشده باشد، اما درست در نزدیکی آنها. اگرچه اینطور نشد، اما پس از اعطای اجرای صحیح، پاپ جدید سفارش جدید را متوقف کرد، احتمالاً به این دلیل که کمک به ساخت مقبره یکی از آنها بدشانسی بوده است زیرا آنها زنده ماندهاند. برخی از هنرمندان رنسانس هویتی دارند که بیشترین نارضایتی جامعه میکلآنژ را به خود جلب میکنند، زیرا نتیجه آن به طور قابل توجهی از چشمان یادبود جدید آنها متمایز میشود. متن اولیه بیان میکرد که کسی در تصمیم گیری در مورد اینکه موسی با در نظر گرفتن پرتوهای دور از سفیدی الهی در نزدیکی صورتش که نماد تقدس آنها بود، مشکل داشت.
در واقع، میکلآنژ حقوق تخیلی بالاتری را تحت نظر کاردینال ترجیح میداد، که به او اجازه میداد در زمینه معماری به فعالیت خود ادامه دهد. میکلآنژ ۳۶ ماه بعدی را صرف رسیدگی به آنها کرد تا اینکه پروژه به دلیل کمبود بودجه لغو شد. پس از درگذشت پاپ ژولیوس دوم در سال ۱۵۱۳، بودجه ساخت مقبره او کاهش یافت و میکلآنژ سعی کرد به عنوان پاپ جدید لئو دهم، برای کار در نمای کلیسای سن لورنزو، بزرگترین کلیسای فلورانس (که به جای پاپ به تاریخ جدید خاندان مدیچی اختصاص داده شده بود)، اعتبار کسب کند.
در رم، میکلآنژ دوباره به نقاشی دیواری روی آورد، این بار با الهام از ویژگیهای پاپ پل سوم. که برای به دست آوردن امنیت جدید فلورانس (تصور میشود که میکلآنژ به جای اعتقاد به هرگونه انگیزه معنوی/حکومتی، علاقه زیادی به شهر جدید داشت) با توسعه استحکامات، تلاش میکرد. میکلآنژ همچنین توسط پاپ کلمنت مورد استفاده قرار گرفت که به او بسته جایگزینی داد تا بتواند کار را در مقبره جدید پاپ ژولیوس دوم از سر بگیرد. چه در مطالعات مربوط به کارشان از قلم افتاده باشد، راه پله جدید (بریسِتو) دارای دیوار منحصر به فرد میکلآنژ است و ممکن است تزئینات کفپوش نیز وجود داشته باشد، زیرا اشیاء مربوط به اتاق اصلی کتابخانه در پشت دیوارهای جدید (به جای جلوی آنها به دلیل معماری کلاسیک) قابل مشاهده نیستند و به ردیفهای جدید اجازه میدهند تا از میزها دور باشند و هماهنگی ریتمیک عالی با صفحه نمایش ایجاد کنند. این مرکز تحت حمایت پاپ کلمنت هفتم بود که میکلآنژ را برای طراحی جدیدترین ساختمانها در سال ۱۵۲۴ منصوب کرد.
مدلهای شخصی
وارث آنها، لئوناردو بوناروتی، واساری را مأمور طراحی و ساخت مقبره جدید میکلآنژ کرد، یک تلاش عظیم و عظیم که ۷۷۰ اسکودی هزینه داشت و تکمیل آن ۱۴ دهه طول کشید. آخرین مجسمهای که میکلآنژ (شش هفته قبل از مرگشان) ساخت، روندانینی پیتا جدید، از زمانی که میکلآنژ ساخت، تکمیل نشد، زیرا آنها در واقع سنگ کافی نداشتند. در سال ۱۵۴۶، میکلآنژ سازه جدید و بسیار پیچیده تخممرغیشکل را به پیادهرو کمپیدولیو خود اضافه کرد و ساخت طبقه بالایی برای قلعه جدید فارنیز را آغاز کرد. در مورد چند نقاشی دیواری کلیسای پائولین، مصلوب شدن جدید سنت پیتر و روند تبدیل سائول، میکلآنژ از گروههای مختلفی از نرخها برای ارائه یک داستان پیشرفته استفاده کرده است.
یک هنرمند محترم رنسانس
ترکیب کاملاً جدید مسابقه از کاسکینا در کل فقط به خاطر کپیهایش معروف است، زیرا کمیک استریپ جدید، بر اساس واساری، در واقع مورد تحسین قرار گرفته است، بنابراین رو به زوال رفته و در نهایت ممکن است تکه تکه شود. به عنوان مثال، آشفتگی پیچیده دور از چهرهها در هنر فلورانس نادر است، جایی که معمولاً فقط در تصاویری پروموشن goldbet استفاده میشود که احتمالاً قتل عام جدید بیگناهان و/یا عذابهای دور از جهنم را نشان میدهند. طرح جدید حاصل از تزئینات، معاصران او را شگفتزده کرد و از آن زمان تاکنون الهامبخش بسیاری از طراحان دیگر بوده است. در مورد بنده سرکش، یکی از دو مورد قبل از اینکه به مقبره پاپ ژولیوس دوم، که امروز در لوور است، برسد، مجسمهساز را به وضعیتی تقریباً تکمیل شده رساند. کاندیوی، که در زندگینامه وسواس دارد که سرنوشت میکلآنژ را برای مردان کماهمیت جلوه دهد، ادعا میکند که میکلآنژ فقط از تلاشی که در بوسیدن معامله بیوه جدید به همان روشی که دستهای زن را گرفت، انجام داد، احساس ناامیدی کرد.
فلچر اذعان میکند از آنجایی که زندگی میکلآنژ عمدتاً مجرد است، اثبات جنسیت آنها دشوار است. فلچر میگوید: «به نظر میرسد که این شروع یک کار فوقالعاده، بسیار دشوار برای انجام دادن بوده است.» این پروژه که در سال ۱۵۰۵ به تصویب رسید، به مدت چهار دهه به طول انجامید، زیرا میکلآنژ اغلب توجه خود را به کارهای دیگر معطوف میکرد. پاپ ژولیوس دوم از این هنرمند جدید در رم استقبال میکند تا ۴۰ مجسمه با ابعاد واقعی برای مقبره پیچیده خود بسازد.
او فضای داخلی کتابخانه جدید و راهروی مخصوص آن را طراحی کرد، ساختمانی با استفاده از فرمهای معماری که جلوهای پر جنب و جوش دارند، به طوری که به عنوان پیشگام جدید سازههای باروک دیده میشود. علاوه بر این، این امکان را فراهم میکند که از اسلاف بسیار بزرگتر آن، لورنزو جدید و پسر عمویش جولیانو، که در همان نزدیکی قرار دارند، لذت ببرید. برای داشتن آیندگان، این هنرمند جدید را به داشتن بسیاری از آثار دهههای ۱۵۲۰ و ۱۵۳۰ که به طور کاملتری تحقق یافتهاند، مشغول کرد. او ۳ سال را صرف طراحی و نقاشی نما کرد، علاوه بر این، تلاش کرد تا یک معدن سنگ مرمر جایگزین در پیتراسانتا به طور خاص برای تابلوهای خود پیدا کند.
بعدها در زندگی روزمره، میکلآنژ با شاعر و بیوه ستوده، ویتوریا کولونا، که در رم بین سالهای ۱۵۳۶ تا ۱۵۳۸ با او آشنا شده بود، دوستی برقرار کرد و خواهید دید که او در اواخر دهه ۴۰ میلادی با چه کسی در آن زمان بود. میکلآنژ یک کاتولیک معتقد بود که ایمانش به زندگیاش عمیقتر شد. اما پس از شروع ساخت گنبد، تکمیل آن اجتنابناپذیر بود. گنبد جدید، که شاید تا پس از مرگشان تکمیل نشده بود، توسط بانیستر فلچر «بهترین اثر رنسانس جدید» نامیده شد. از جمله آخرین نما، این دو ویژگی، طرحهای پیشرفتهای هستند که بیشترین امتیاز را دارند.
او با سفر به معادن معروف جدید در کارارا، شش ماه را صرف جستجوی دقیق از میان بلوکهای مرمر کرد تا به شما در یافتن اطلاعاتشان کمک کند. در این دوره از رنسانس والا در فلورانس، رقابت بین میکلآنژ و همکاران فوقالعادهاش بیرحمانه است، و هنرمندان برای کسب درآمد بالا (و جوایزی که با او همراه بود) رقابت میکنند. او به میکلآنژ میگوید: «او همیشه کسی را که از او الهام گرفته بود، انکار میکرد و گفتههای شگفتانگیزش به جای تردید، مورد تایید قرار میگرفت. با این حال، بازگشت لئوناردو به فلورانس در دهه ۱۵۰۰ میلادی، تقریباً بیست سال پس از آن، برای هنرمندان جوانتر سرگرمکننده بود، و بعدها دانشجویان معمولاً موافقت میکردند که میکلآنژ واقعاً تحت تأثیر قرار گرفته است.» گیلبرت با این نقاشی میگوید: «این خواننده جدید شیفته آثار لئوناردو است.» این اثر - که شاید معادلی برای مجسمهسازی لئوناردو داوینچی باشد و همچنین تاریخ نقاشیهای نفتی را رقم بزند - گواهی بر نبوغ بینظیر این هنرمند در کندهکاری نفسگیر پیکرههای انسانی از سنگ مرمر بیجان است.
- که یک مجسمه عظیم برنزه از پاپ خودتان را به شهر تازه فتح شده بولونیا تحویل دادهاند (که پس از دفع اشغالگران پاپ، بدون هیچ تشریفاتی پایین کشیده شد)، میکلآنژ توسط جولیوس به انجام کاری که قبلاً توسط بوتیچلی، گیرلاندایو، و برخی دیگر انجام شده بود، معتبر شناخته شده است.
- طراحان کمی تاریخ واقعی راههای غربی را طراحی کردهاند، زیرا عمیقاً از زمان میکلآنژ بوناروتی (1475-1564).
- این طرح توسعه و ارتقاء جدید ۱۰۷ میلیون دلاری، استودیوی Pure به مساحت ۳۴۱۰۰ فوت مربع (مرحله سوم، دویست متر مربع) و فضای مسابقه Realm of Poker مجاور را با هم ادغام میکند تا فضایی عالی به مساحت ۷۱۰۰۰۰ متر مربع (۷۵۱۰۰۰۰۰ فوت مربع) را در خود جای دهد که میتواند مکمل مرحله سوم، پانصد متر مربع باشد.
- او در واقع به خاطر سبک زندگیاش که در زمان «ایل دیوینو» (توی الهی جدید) شناخته شد، بسیار مورد احترام است.
مهمترین سهم شخصی آنها در این پروژه، کارهایشان در ساخت گنبد جدید در بخش شرقی کلیسای جدید است. توماسو دی کاوالیری، یک نجیبزاده ۲۳ ساله ایتالیایی است که همسر جوان خواننده جدید و دوست صمیمی و مادامالعمر او محسوب میشود. پروژه ساخت یک کلیسای کوچک در سن لورنزو هرگز محقق نشد، اما میکلآنژ با کلیسای مدیچی همکاری کرد.
مشهورترین اجراهای آنها، جدا از مجموعهای تماشایی از شاهکارها، از طریق آستانه کلیسای سیستین در رم و مجسمه مرمری بزرگ داوود که در گالری جدید آکادمیا در خارج از فلورانس قرار دارد، اجرا میشود. شب معروف جدید، در واقع اولین مجسمهسازی است که میکلآنژ بر روی مقبره جولیانو مدیچی در فلورانس طراحی کرد. با این حال، با توجه به فروش سرمایهگذاری، مجسمههای جدید به جای قطعات مجسمهسازی جداگانه به نمایش درآمدند. میکلآنژ که در آن زمان تنها ۲۵ سال داشت، پتانسیل را از حالت تحریفشده تشخیص داد و اثر هنری خود را در کمتر از ۳۶ ماه ارائه داد. تقریباً همه اجراکنندگان دیگر، مانند پونتورمو، از اشکال پیچخورده آخرین نما و نقاشیهای دیواری کاپلا پائولینای خود الهام گرفتند.
این مجسمه پیشرفته جدید، نمایی از صحنه دفن مسیح در این ترکیب و سوگواری مریم مقدس برای دختر بچه را نشان میداد. میکلآنژ دوازده سال از عمر خود را صرف خلق مجسمهای عالی به نام روندانینی پیتا کرد. جدیدترین نقاشیهای کلیسای سیستین، فضایی پیچیده و خیالی با طاقها، پنجرهها و عناصر معماری ایجاد میکنند که میتواند توجه خواننده را به خود جلب کند. این مرد که از اجرای دشوار و خواستههای سفارشدهندگان کلافه شده بود، احتمالاً در نقاشی دیواری قضاوت قبلی، یک پرتره شخصی باقی ماند. اعتقاد بر این بود که این هنرمند تازهکار از انجام چنین کار بزرگی غافل شده و از روم در تحقیر فرار کرده است. برخی از مورخان هنر ادعا میکنند که ایده ارائه پروژه جدید کلیسای سیستین به میکلآنژ، توسط گروه کوچکی از رقبای او لابی شده است.